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景观设计的要素和方法研究

放大字体  缩小字体 发布日期:2019-08-04  浏览次数:45
摘要: 本文从四个层面探讨了景观的含义,大致地阐述景观设计的相关概念,初步的分析了景观设计中的各种设计因素,将各设计要素的相关内容、考虑因素、表现手法和作用一一作了说明,尝试着就景观设计中的一些常用手法加以研究。通过了解掌握各种法规法则,综合运用各种景观设计要素,安排好项目中的每一块地的用途,才能设计出符合土地性质的、满足社会需要的、与社会发展相和谐的方案。 

1.引言

  是环境的组成部分,大到绵延几十公里的风景区规划,小到十几平方米的庭院,都属于的范畴。本文的定位于城市的层次上,选择城市作为切入点,从中研究分析一般的要素和方法,是比较适宜的。近年来,我们生活的城市发生了很大的变化,大批的绿地、商业步行街、主题、街头小品出现在我们的视觉以内,影响着我们的感观和行为方式。而新建的住宅小区都以优美的作为卖点,影响着人们的思维和购买心理。已经不知不觉中走到了我们的周围,走近了我们的身边,并对我们施展着潜移默化的作用。你可以不到美术馆去欣赏艺术品,但你不得不在城市环境中行走,不得不在居住小区的环境中活动,它的视觉美感、造型形态、色彩、材质、以及在阳光下灯光下呈现出来的效果,时时会刺激你的目光,影响你的行为和心理的变化。一个有良好的城市环境、居住环境,为人们提供了物质功能和精神功能双重价值。“诗意的栖居”始终是人们内心的向往,而正式通过提高生活品质,提升生活品位,以人为主体,以空间环境为客体,构架着现实通向理想的桥梁。

2.的概念

  (Landscape),什么是,无论是在西方还是在东方,都是一个美丽而难以说清的概念。哪怕是同一景象,不同的人都有不同的理解。是人类的栖息地,是人类的工艺品,是需要科学分析方法能被理解的物质系统,是有待解决的问题,是可以带来财富的资源,是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态,是历史,是美。我们可以从与人的物我关系与的艺术性、科学性、场所性及符号性入手,来认识

2.1的视觉美的含义:外在人眼中的景象

  作为城市景象与创造,实际上也就是创造城市、造建筑的城市。作为视觉审美对象的含义,经历了一些微妙的变化。第一个变化来源于文艺复兴时期对乡村土地的贪欲,即作为城市的延伸;其二则来源于工业革命中后期对城市的恐惧和憎恶,即作为对工业城市的对抗。

  作为城市的延伸和附属 人们最早注意到的是城市本身,“的视野随后从城市扩展到了乡村,是乡村也成为”。文艺复兴之前的欧洲封建领主制度将人束缚在君权之下,人被束缚在土地之中,大自然充满神秘和恐怖,且又为人类生活之母,对土地的眷恋和依赖,使得人如母亲襁褓之中的婴儿。城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来,土地的价值从生活和生存所必须的使用价值,转变成为可以交换的商品和资源,人与土地第一次分离而成为城里人。新兴的城市贵族通过强大的资本勾画其理想的城市,同时不断的向乡村扩展,将其作为城市的附属。1420年前后发明的透视原理,使理想城市的模式成为一个完全几何、数学的围有围墙的图案。在几何中心是一个大的开放空间,被行政建筑所包围:国王的宫殿,法院的大楼,主教堂,监狱,财务大楼和军事中心。这样的理想城市是为行政办公及法律公正而设立的,是为了城市生活而的,是纯粹理想化的。理想城市模式与文艺复兴时期的绘画一样,遵循了严格的比例关系和美学原则。而作为城市的延伸,也被同样的审美标准来和建造,因此有了凡尔塞为代表的巴洛克造园。

  作为城市的逃避作为视觉美的含义的第二个转变,源于工业化带来的城市环境的恶化。工业化本身是文艺复兴的成果,但是至少从19世纪下半叶开始,在欧洲和美国各大城市,城市环境极度恶化。城市作为文明和高雅的形象被彻底破坏。相反成为了丑陋和恐怖的场所,而自然原野和田园成为了逃避的场所。因此。作为审美对象的也从欣赏和赞美城市,转向爱恋和保护田园。因此才有以Olmsted为代表的师的出现和学的诞生。一般来说,这个诞生的时间被确认为是1863年5月;因此才有以倡导田园风光为主调的美国城市运动,和以保护自然原始美景为主导的美国国家体系;因此也才有霍华德那深得人心的田园城市和随后的田园郊区运动。

2.2的栖息地含义:内在人的生活体验

  是人与人、人与自然关系在大地上的烙印 每一都是人类居住的家,或者说是潜在的家。中国古代山水画把可居性作为画境和意境的最高标准。所谓的“山水有可行者,有可望者,有可居者,有可游者……但可行可望不如可居可游之为得”(郭熙、郭思《林泉高致》)。无论是作画还是赏画,实质上都是一种卜居的过程。也就是场所概念(place)的深层含义。这便又回到哲学家海得歌尔的栖居概念。栖居的过程实际上与自然的力量与过程相互作用,以便取得和谐的过程,大地上的是人类为了生存和生活而对自然的适应、改造和创造的结果。同时,栖居的过程也是建立在人与人和谐相处的过程。因此,作为栖息地的,是人与人,人与自然关系在大地上的烙印。

  是内在人的生活体验 作为人在其中生活的地方,把具体的人和具体的场所联系在一起。是由场所构成的,而场所的结构又是通过来表达的。与时间和空间的概念一样,场所是无处不在的,人离不开场所,场所是人于地球和宇宙中的立足之处,场所使无变为有,使抽象变具体,是人在冥冥之中有了一个认识和把握外界空间和认识及定位自己的出发点和终点。

2.3作为系统的含义:科学、客观的解读

  在一个系统中,至少存在着五个层次以上的生态关系:

  第一是与外部系统的关系,如哈尼族村寨的核心生态流是水。哀劳山中,山有多高,水有多深,高海拔将南太平洋的暖湿气流截而为雨,在被,饮用和洗涤利用之后,流到干热的红河谷地,而后蒸腾、蒸发回大气,经降雨又回到本之中,从而有了经久不衰的元阳梯田和山上茂密的丛林,这是全球及区域生态系统科学研究的对象。根据Lovelock的盖娅理论,大地本来是一个生命体:地表、空气、海洋和地下水等通过各种生物的物理的和化学的过程,维持着一个生命的地球。

  第二是内部各个元素之间的生态关系,即水平生态过程。来自大气的雨、雾,经过村寨上丛林的截流、涵养,成为终年不断的涓涓细流,最先被引入寨中人所共饮的蓄水池;再流经家家户户门前的洗涤池,汇入寨中和寨边的池塘,那里是耕牛沐浴和养鱼的场所,最后富含养分的水流,被引入寨子下方的层层梯田,着他们的主要作物——水稻。这种水平生态过程,包括水流、物种流、营养流与空间格局的关系,正是的主要研究对象。

  第三种生态关系,是元素内部的结构与功能的关系,如丛林作为一个森林生态系统,水塘作为一个水域生态系统,梯田本身作为一个农田系统,其内部结构与物质和能量流的关系,这是一种在系统边界明确情况下的垂直生态关系,其结构是食物链和营养阶,功能是物质循环和能量流动,这是生态系统的研究对象。

  第四种生态关系则存在于生命和环境之间,包括个体之间与群体之间的竞争、共生关系,是生物对环境的适应,及个体与群体的进化和演替过程,这便是生态、动物生态、个体生态、种群生态所研究的对象。

  第五种生态关系则存在于人类与其环境之间的物质、营养及能量的关系,这是人类所要讨论的。当然,人类本身的复杂性,包括其社会、文化、政治性以及心理因素都使得人与人、人与自然的关系变得十分复杂。已远非人类生态本身所能解决,因此又必须借助社会学、文化生态、心理学、行为学等学科对进行研究。城市作为一个生态系统,几乎包含了所有上诉生态过程,而成为城市的研究对象。

2.4作为符号的含义:人类理想和历史的书

  人类是符号动物,是一个符号传播的媒体,是有含义的,它记载着一个地方的历史,包括自然和社会历史;讲述着动人的故事,包括美丽的或者是凄惨的故事;讲述着土地的归属,也讲述着人与土地,人与人,以及人与社会的关系,因此行万里路,如读万卷书。

  这本书是由符号和语言写成的,“具有语言的所有特征,它包含着话语中的单词和构成——形状图案、结构、材料、形态和功能。所有都是由这些组成的。如同单词的含义一样,组成的含义是潜在的,只存在于上下文中才能显示。语言也有方言,它可以是实用的,也可以是诗意的。海得歌尔把语言比喻成人们栖居的房子。语言是人类最早的语言,是人类文字及数字语言的源泉。“河出图,洛出书”固然是一个神话传说,但它却生动的说明了中国文字与数字起源于对自然中自然物及现象的观察和启示的过程。

  同文字语言一样,语言可以用来说,读和书写,为了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖,人类发明了语言,如同文字语言一样,语言是社会的产物。语言是为了交流信息和情感的,同时也是为了庇护和隔离的,语言所表达的含义只能部分地为外来者所读懂,而有很大部分只能为自己族群的人所共享,从而在交流中维护了族群内部的认同,而有效的抵御外来者的攻击。

  中的基本名词是石头、水、、动物和人工构筑物,他们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。这些元素在空间上的不同组合,便构成了句子、文章和充满意味的书。一本关于自然的书,关于这个地方的书,以及关于中人的书。当然,要读懂,读者就必须要有相应的知识和文化。不同的社会文化背景的人,如同上下文关系中的语言一样,是有多重含义的,这都是因为人是符号的动物;而符号,是人类文化和理想的载体。

3.的概念

  是指通过对环境的使人与自然相互协调,和谐共存。她是大工业时代的产物、科学与艺术的结晶,融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓,创造一个高品质的生活居住环境,帮助人们塑造一种新的生活意识,更是社会发展的趋势。

3.1所涵盖的领域

  具有广泛的领域,大到国土与区域规划,小到庭院,甚至室内的绿色空间;从纯自然的生态保护和恢复,到城市中心地段的空间,都是多涵盖的领域。以下就初步的谈一下所涵盖的领域:

3.1.1城镇规划

  师很早就开始担当城市物质空间的规划角色,城镇规划是城市空间的中心规划。城镇规划是针对城市与乡镇的规划与。规划者运用区域规划技术与法规、常规规划、概念规划、土地使用研究和其他方法来确定城市地域内的布局与组织。城镇规划也涉及到“城市”内容,如、街道等开放空间与公共空间的发展。

3.1.2场地和社区规划

  环境专业的核心问题。涉及到居住区、商业、工业、各机构的室内空间以及公共空间等室外空间的细部。它把场地作为艺术研究的对象来看待,综合平衡室内与室外的软、硬表面,建筑物与的材料选择以及、栽培等基础设施建设和详细的构筑物的规划说明与准备等。

  场地规划以某一地块内的建筑和自然元素的协调与安排为基础,场地规划项目涉及单幢建筑的土地、办公区、购物中心或整个居住社区的地块等。从更大的职业范围讲,基地还包括基地内自然元素与人工元素的秩序性、效率性、审美性以及生态等敏感性的组织与整合。其中,基地的自然环境包括地形、、水系、野生动物和气候。敏感性的有利于减少环境压力与消耗,从而提高基地的价值。

3.1.3规划

  区域规划对于很多师(Landscape Architect)来讲是个逐渐扩展的实践领域。它随着过去一年来公众环境意识的觉醒而发展。它融合了环境规划与。在这个领域,师针对土地与流域的规划、管理等全部范围,包括自然资源调查、环境压力状况分析、视觉分析和岸线管理等。

3.1.4与休闲区规划

  与休闲区规划包括创造与改造城市、乡村、郊区的与休闲地带。同时发展成为更大范围的自然环境规划。如国家规划、郊野规划、野生动物保护地规划等。

3.1.5土地发展规划

  土地发展规划包括大范围与多区域的未发展土地的规划和小面积的城市、乡村和历史地段的基地。同时在政策规划与个体发展计划之间建立沟通的桥梁。在这一领域,师需要掌握房地产经济及其发展组织过程的知识,同时还应理解土地开发与发展的客观限制条件。由于具有多方面技能与广博的知识,师通常是这一学科领域的综合学科小组的带头人。

3.1.6旅游和休闲地规划

  基地的历史性保护与复兴如、私家、场地、滨水区和湿地等的保护与复兴。它涉及到基地相对稳定状态的维持与保护、作为历史重要地段的局部地块的保护、地段的历史记忆与质量的恢复以及在新的使用目的下地段的发展与更新。

3.2的拓展

  随着全球化趋势的不断发展,的形式与内涵也在不断的变化。要使的发展跨越障碍,实现可持续,则要求作出相应的拓展,首先应该是观念上的拓展:

3.2.1生态

  生态观念或结合自然的观念,已被者和研究者倡导了很长的时间,随着全球化带来的环境价值共享和高科技的工具支持,生态观必然有进一步的发展,可以将其概括为:

  • 不仅考虑人如何有效利用自然的可再生能源,而且将作为完善大自然能量大循环的一个手段,充分体现地域自然生态的特征和运行机制;
  • 尊重地域自然地理特征,中尽量避免对地形构造和地表机理的破坏,尤其是注意继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色
  • 从生命意义角度去开拓思路,既完善了人的生命,也尊重了自然的生命,体现了生命优于物质的主题;
  • 通过重新认识和保护人类赖以生存的自然环境,建构更好的生态伦理。

3.2.2人性

  全球化是人类推动的,人类是世界的主体,是技术的掌握者、文化的继承者、自然的维护者。观念拓展的重要一方面即是完善人的生命意义,超越功能意义,进入到人性化。具体包括:

  • 以人为本,中处处体现对人的关注和尊重,是期望的环境行为模式获得使用者的认同;
  • 呼应现代人性意义,对人类生活空间与大自然的融合表示更多的支持;
  • 与人类的多样性和发展性相符合,肯定形式的变化和内涵的多义性。

3.2.3多元

  多元的发展要求强化地方性和多样性,以充分保留地域文化特色的来丰富全球资源。其观念具体包括:

  • 根据地域中社会文化的构成脉络和特征,寻找地域传统的体现和发展机制;
  • 以演进发展的观点来看待地域的文化传统,将地域传统中最具有活力的部分与现实及未来发展相结合,使之获得持续的价值和生命力;
  • 打破封闭的地域概念,结合全球文明的最新成果,用最新的技术和信息手段来诠释和再现古老文化的精神内涵;
  • 力求反映更深的文化内涵与实质,弃绝标签式的符号表达。

3.2.4信息

  传统的集中于展示形态与空间,满足功能需求。全球化发展的今天要求承载更多的信息,相应的必然集中于信息,体现时间优于空间的概念。其具体包括:

  • 应对于信息处理,设置信息调节、疏导的空间,留有增容余地和弹性发展的场所;
  • 为有效读取信息,更多提供一目了然、形象简洁、色彩夺目的形式,尤其是对符号标志系统的处理;
  • 将信息技术融进理念和人的审美需求之中,在更高层次上与情感抒发融为一体;
  • 创造互动,使应对于不同信息而变化,而不是固定地扮演某种角色,承载某种功能。

3.2.5技术

  全球化时期的发展充分利用技术所提供的一切可能性,相应的观念也必然紧密结合技术。表现在:

  • 体现技术理性,作为与人口增加、资源减少、环境变化的回答,反思技术的优越性和潜在危险;
  • 体现技术理性,反映技术与人类情感相融合的发展动态和技术审美观念的多样化趋势;
  • 体现智能化趋势,创造有“感觉器官”的,使其如有生命的有机体般活性运转,良性循环;
  • 尊重地域适宜技术所呈现的形式,将其转化为新的语言。

3.2.6创新技术观

  除了技术直接导致创新之外,全球化发展过程中各种思想自由广泛传播、交流而激发的灵感也成为创新的源泉,相应的观强调变化、弹性。具体包括:

  • 将更多要素纳入中,用多样词汇表达个性化
  • 改变思维定式,注重探索性,肯定弹性、模糊、不确定的价值;
  • 虚幻世界与现实世界并驾齐驱,以多重尺度拓展创意空间。

3.2.7艺术

  随着人类素质的提高和更多休闲时间投入文化艺术活动,艺术和生活界限正在消失,人类生存的一切环境都被赋予艺术色彩,相应的观念包括:

  • 强化对美的共同追求,使与建筑、规划、有更大的融合;
  • 将审美的生存观念体现于中,通过将审美上升为人的生存范畴;
  • 结合时代特征,探索新的有序与和谐的艺术;
  • 艺术水准的提高取决于对现实的了解、文化的领悟、技术的掌握和个性的发挥。

景观设计要素>4.要素

  的要素包括的特点和基本知识。

  所有的都是通过要素来体现的,和内容包括地形地貌,植被,水体,铺地和小品。其中,地形地貌是的基础,其余是的要素。

4.1地形地貌

  地形地貌是最基本的场地和基础。这里谈的地形,是指绿地中地表各种起伏形状的地貌。在规则式中,一般表现为不同标高的地坪、层次;在自然式中,往往因为地形的起伏,形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的中所涉及到的部分,是后一部分内容。地形地貌总体上分为山地和平原。进一步可以划分为盆地、丘陵,局部可以分为凹地、凸地等。在时,要充分利用原有的地形地貌,考虑的观点,营造符合当地生态环境的自然,减少对其环境的干扰和破坏。同时,可以减少土石方量的开挖,节约经济成本。因此,充分考虑应用地形特点,是安排布置好其他元素的基础。用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素,要因地制宜。

4.1.1限制因素

  地形又不能局限于原有现状,而要充分体现总体规划的意图,作必须的工程措施。所以每个工程都有不同程度的"挖湖堆山"。

这里要考虑几方面的限制因素:

  ●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如,北京颐和园面积并不小(约300公顷),但其中水面占了3/4,陆地中又有2/3是山、丘,平地只占到全园面积的7%,因此节假日就显得拥挤。按此,估计游人会比较集中的中心要留有足够的平地,这也是防震备战所必须。上海长风37公顷,水面积约占4l%,而陆地中有82%是绿地,现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话"约十亩之基,须开池者三,曲折有情,疏源正可;馀七分之地,为垒土者四,高卑无沦,栽竹相宜。"可供参考。

  ●经济因素。有人计算,用1:2.5的坡度堆一个10米高的山,山顶上留30平方米地面,就要用13000立方米土,据估计,单是土方价约近50万元。如果堆高20米,土方就达10余万方了。因为高度增加一倍,土方量增了8倍。因此要掌握"山"的数量和高度,主次分明,画龙点睛。

  ●因地制宜,就地取材改造地形。以上海为例,50-60年代的杨浦、和平、虹口因有日伪时期弹药库、靶场而堆山;70年代人民因人防工程出气口而堆山;80年代枫泾因原址土丘而地形,皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善条件和而挖鱼塘堆山;现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝附近垃圾山作,都是因地制宜好例子。

4.1.2作用

  中的地形可以起到什么作用呢?简单的来说,主要有四点:

  ●改善条件,提供干、湿,以至水中;阴、阳、缓陡等多样性环境。

  ●利用地形自然排水,所形成水面提供多种用途,同时具有、抗旱、防灾作用。

  ●创造活动项目,建筑所需各种地形环境。

  ●组织空间,形成优美

4.1.3手法

  在具体的表现手法方面,可以采用GIS新技术,如VR仿真技术手段进行三维地形的表现,以便真实地模拟实际地形,表达后的场景效果,更好地和客户进行交流沟通。

4.2植被

  植被是的重要之一。中的包括和各种大、小等。巧妙合理地运用植被不仅可以成功营造出人们熟悉喜欢的各种空间,还可以改善住户的局部气候环境,使住户和朋友邻里在舒适愉悦的环境里完成交谈、驻足聊天、照看小孩等活动。

4.2.1功能

  植被的功能包括视觉功能和非视觉功能。非视觉功能指植被改善气候、保护物种的功能;植被的视觉功能指植被在审美上的功能,是否能使人感到心旷神怡。通过视觉功能可以实现空间分割,形成构筑物,装饰灯功能。

  Gary O. Robinette 在其著作《、人和环境品质》中将植被的功能分为四大方面:建筑功能、工程功能、调节气候功能、美学功能。

  建筑功能:界定空间、遮景、提供私密性空间和创造系列等,简言之,即空间造型功能。

  工程功能:防止眩光、防止水土流失、噪音及交通视线诱导。

  调节气候功能:遮荫、防风、调节温度和影响雨水的汇流等。

  美学功能:强调主景、框景及美化其他元素,使其作为焦点或背景;另外,利用植被的色彩差别、质地等特点还可以形成小范围的特色,以提高的识别性,使更加人性化。

4.2.2其他事项

  中的植被,还应该注意其他一些事项:

  • 道路、有关的形式有:中心绿岛、回车岛等;行道树;花钵、花树坛、树阵;两侧
  • 最好的效果,应该是林荫夹道。郊区大面积,行道树可和两旁结合在一起,自由进出,不按间距灵活,实现路在林中走的意境。这不妨称之为夹景;一定距离在局部稍作浓密布置,形成阻隔,是障景。障点使人有"山重水复疑无路,栖口暗花明又一村"的意境。城市绿地则要多几种形式,才能减少人为的破坏。在车行道路,的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。特别是不要沿路边浓密树丛,以防人穿行时刹车不及。
  • 要考虑把"绿"引伸到道路、的可能,相互交叉渗透,最为理想:使用点状路面,如旱汀步、间隔铺砌;使用空心砌块,目前使用最多是植草砖。波兰有种空心砖,可使绿地占铺砌面2/3以上。在道路、中嵌入花钵、花树坛、树阵。
  • 道路和绿地的高低关系。好的道路,常是浅埋于绿地之内,隐藏于绿丛之中的。尤其是山麓边坡外,中的道路一经暴露便会留下道道横行痕迹,极不美观,因此者往往要求路比"绿"低,但不一定是比"土"低。由此带来的是汇水问题,这时单边式道路两侧,距路l米左右,要安排很浅的明沟,降雨时汇水泻入的雨水口,天晴时乃是草地的一种起伏变化。
  • 城市道路的,与道路的性质相关有很大不同,如高速公路、高架路、大道、步行街等。

4.3道路

  这里所说的道路,是指绿地中的道路、等各种铺装地坪。它是中不可缺少的构成要素,是的骨架、网络。道路的规划布置,往往反映不同的面貌和风格。例如,我国苏州古典,讲究峰回路转,曲折迂回,而西欧古典凡尔赛宫,讲究平面几何形状。

  道路和多数城市道路不同之处,在于除了组织交通、运输;还有其上要求:组织游览线路;提供休憩地面。道路、的铺装、线型、色彩等本身也是一部分。总之,当人们到景区,沿路可以休憩观景,道路本身也成为观赏对象。

4.3.1道路分类

  一般道路分为三种:

  ●主要道路。贯通整个,必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。宽7-8米。

  ●次要道路。沟通景区内各景点、建筑,通轻型车辆及人力车。宽3-4米。

  ●林荫道、滨江道和各种

  ●休闲小径、健康步道。双人行走1.2-1.5米,单人0.6-1.0米。健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。通过行走卵石路上按摩足底穴位既达到健身目的,同时又不失为一个好的

4.3.2道路线型

  • 规划中的道路,有自由、曲线的方式,也有规则、直线的方式,形成两种不同的风格。当然采用一种方式为主的同时,也可以用另一种方式补充。仔细观察,上海杨浦整体是自然式的,而入口一段是规则式的;复兴则相反,雁荡路、毛毡大花坛是规则式,而后面的山石瀑布是自然式的。这样相互补充也无不当。不管采取什么式样,道路忌讳断头路、回头路。除非有一个明显的终点和建筑。
  • 道路并不是对着中轴,两边平行一成不变的,道路可以是不对称的。最典型例子是上海的浦东世纪大道:100米的路幅,中心线向南移了10米,北侧人行道宽44米,种了6排行道树。南侧人行道宽24米,种了两排行道树;人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。
  • 道路也可以根据功能需要采用变断面的型式。如转折处不同宽狭;坐凳、椅处外延边界;路旁的过路亭;还有道路和小相结合等等。这样宽狭不一,曲直相济,反倒使道路多变,生动起来,做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合,各得其所。
  • 道路的转弯曲折。这在天然条件好的用地并不成问题:因地形地貌而迂回曲折,十分自然,不在话下。而在条件并不太好的地区,一般就不是这样。为了延长游览路线,增加游览趣味,提高绿地的利用率,道路往往成婉蜒起伏状态,但是有的地区用地的变化不大,往往一马平川而根据不足。这时就必须人为地创造一些条件来配合的转折和起伏。例如,在转折处布置一些山石、树木,或者地势升降,做到曲之有理,路在绿地中;而不是三步一弯、五步一曲,为曲而曲,脱离绿地而存在。陈从周说:"中曲与直是相对的,要曲中寓直,灵活应用,曲直自如。"以明·计成的话要做到:"虽由人作,宛如天开。"
  • 道路的交叉要注意几点:
  • 避免多路交叉。这样路况复杂,导向不明。
  • 尽量靠近正交。锐角过小,车辆不易转弯,人行要穿绿地。
  • 做到主次分明。在宽度、铺装、走向上应有明显区别。
  • 要有景色和特点。尤其三叉路口,可形成对景,让人记忆犹新而不忘。
  • 在山坡时,坡度≥6,要顺着等高线作盘山路状,考虑自行车时坡度≤8,汽车≤15;如果考虑人力三轮车,坡度还小,为≤3。 人行坡度≥10%时,要考虑台阶。道路和等高线斜交,来回曲折,增加观赏点和观赏面,未尝不是好事。
  • 安排好残废人所到范围和用路。

4.4

  和植被有一个共同的地方即:交通视线诱导(包括人流、车流)。这里植被被再次提起,使希望大家不要忘记,无论是运用何种进行,首要的目的是满足的使用功能。和植被在手法上表现为构图,但其目的是方便使用者,提高对环境的识别性。在明晰了的目标后,可以放心地探讨的作用、类型和手法。

4.4.1考虑因素

  一般的道路铺装,通常采用块料-砂、石、木、预制品等面层,砂土基层即属该类型的道路。这是上可透气,下可渗水的--生态--环保道路。采用这种道路有很多优点,主要是基于下面几点考虑:

  • 符合绿地生态要求。可透气渗水,极有利于树木的生长,同时减少沟渠外排水量,增加地下水补充。
  • 相协调。自然、野趣、少留人工痕迹。尤其是郊区人工森林这种类型绿地,粗犷一些并无不当。
  • 新建的,往往因地形变更,土方工程使部分、甚至大部分道路、处于新填土之上。
  • 的绿地建设是一个长期过程,要不断补充完善。这种路面铺装适于分期建设,甚至临时放个过路沟管,抬高局部路面,也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。
  • 绿地除建设期间外,道路车流频率不高,重型车也不多。
  • 是我国传统做法的继承和延伸。

4.4.2注意事项

  块料路面的铺砌要注意几点:

  • 内同一空间,道路同一走向,用一种式样的铺装较好。这样几个不同地方不同的铺砌,组成一个整体,达到统一中求变化的目的。实际上,这是以道路的铺装来表达道路的不同性质、用途和区域。
  • 一种类型铺装内,可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成,关键是用什么铺装在什么地方。例如,主要干道、交通性强的地方,要牢固、平坦、防滑、耐磨,线条简洁大方,便于施工和管理。如用同一种石料,变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道,可丰富多采一些,如我国古典。要深入研究道路所在其他的要素的特征,以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。例如,杭州的竹径通幽,苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体,诗情画意,跃然纸上。明朝的计成在《园冶》中对此早有论述"惟所堂广厦中,铺一慨磨砖,如路径盘蹊,长砌多般乱石,中庭式宜叠胜,近砌亦可回文,八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。"
  • 块料的大小、形状,除了要与环境、空间相协调,还要适于自由曲折的线型铺砌,这是施工简易的关键;表面粗细适度,粗要可行儿童车,走高跟鞋,细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数,要与路面宽度相协调;使用不同材质块料拼砌,色彩、质感、形状等,对比要强烈。
  • 块料路面的边缘,要加固。损坏往往从这里开始。
  • 侧石问题。是否放侧石,各有己见。一般来说要依实而议定,①看使用清扫机械是否需要有靠边;②所使用砌块拼砌后,边缘是否整齐;③侧石是否可起到加固边缘的目的;④最重要的,是两侧绿地是否高出路面,在尚未成型时,须以侧石防止水土冲刷。
  • 建议多采用自然材质块料。接近自然,朴实无华,价廉物美,经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。日本有种路面是散铺粗砂,我国过去也有煤屑路面;碎大理石花岗岩板也广为使用,石屑更是常用填料。如今拆房的旧砖瓦,何尝不是传统的好材料。

4.4.3的作用

  • 为了适应地面高频度的使用,避免雨天泥泞难走;
  • 给使用者提供适当范围的坚固的活动空间;
  • 通过布局和图案引导人行流线。

4.4.4的类型

  根据铺装的材质可以分为:

  • 沥青路面;多用于城市道路、国道。
  • 混凝土路面;多用于城市道路、国道。
  • 卵石嵌砌路面;多用于各种
  • 砖砌铺装;用于城市道路、小区道路的人行道、
  • 石材铺装
  • 预制砌块

  的手法在满足使用功能的前提下,常常采用线性、流行性、拼图、色彩、材质搭配等手法为使用者提供活动的场所或者引导行人通达某个既定的地点。

4.5水体

  一个城市会因山而有势,因水而显灵。为表现自然,水体是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的,水是最富有生气的因素,无水不活。喜水是人类的天性。水体的重点和难点。水的形态多样,千变万化。

图4.4中的水体

4.5.1水体分类

  大体将水体分为静态水和动态水的方法。静有安详,动有灵性。自然式以表现静态的为主,以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山物在水中的倒影,或观赏水中怡然自得的游鱼,或观赏水中芙蕖睡莲,或观赏水中皎洁的明月……自然式也表现水的动态美,但不是和规则式的台阶瀑布,而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头、矾口,以表现经人工美化的自然。动态的水一般是指人工中的、瀑布、活水等。自然状态下的水体和人工状态下的水体,起侧面、底面也是不一样的。自然状态下的水体。如自然界的湖泊、池塘、溪流等,其边坡、底面均是天然形成。人工状态下的水体。如喷水池、游泳池等,其侧面、底面均是人工构筑物。

  根据的功能还可以将其分为观赏类,嬉水类。

4.5.2考虑因素

  水体要考虑以下几点:

  • 和地面排水结合;
  • 管线和设施的隐蔽性
  • 防水层和防潮性
  • 与灯光照明相结合;
  • 寒冷地区考虑结冰防冻。

4.5.3注意事项

  从总体看,还要注意几个问题:

  · 无论是一块绿地、一个的水体,应服从总体要求,有一个统一的构思;池岸是自然,抑或是规则,是隐是现,有无栏干小径,要看整体的地域位置、风格面貌而定。一个园内不同区域,也可有不同的要求。

  · 几种池岸的做法,也可相互配合使用。此岸近建筑而规则,彼岸近丘陵丛林而自然,也不失为一种变化和对比,注意点是交接如何过渡。

  · 池岸的要考虑安全因素.一般近岸处水宜浅(2/5-3/5),面底坡缓(1/3-1/5),以求节约和安全。人流密集地方,如何防止落水,也须多费匠心。

  · 水面使用功能不同,如观赏鱼、植荷莲、划舟艇、显倒影、喷水、游泳、溜冰等,也会使和水深浅、水波浪不尽相同,而影响池岸

  · 选材既关及,也决定造价,从经济上也要多加考虑。

    4.5.4要点

      的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到,要成景就不容易,要保持更加困难。

      "死水一潭",会让游人掩鼻而过,会让管理部门叫苦连天。回忆历史,上海的肇嘉浜,北京的龙须沟,皆因恶臭污染而被管道代替,居民拍手称快。因此,在造型的同时,更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑,真正做到"绿色"、"生态",才可持续发展。在这期间,还要注意以下一些问题:

      (1)一条环境居住区的水流,即使在地面上不便沟通的地方,也以地下暗管沟通,这样没有死水断头浜之虞。

      (2)水体不同形状、深浅、宽狭的,象征着不同的地理环境:溪流、池湖、港湾、半岛、河埠……有着不同的,起着不同的生态作用。

      (3)在不同的水体环境,布置各种不同的动,如水中的荷莲,水边的芦苇,鱼类……即使在小环境,也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物,则更有利。

      (4) 以瀑布、涌泉作为动力,创造水位高差,让水体自然循环流动,产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态观;增加水体与大气、沙石的接触,提高含氧量。古谚:"流水不腐",是的座右铭。

      (5)除因建筑、交通等需要,构造部分水上建筑外,大部分缓坡入水,护岸,碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高,更重要的是,与地下水共同组成一个系统。因此,选定一个合理的水面标高,至为重要。

      (6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭,造就了各处不同水深,溪流也有急有缓,浅的地方,要控制水流使之不冲不淤,深的地方,可掘井促使上下循环。大型水面,还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。

      (7)以开挖水渠及缓坡之土方,堆叠地形,分隔空间,改善条件,而减少土方运量,取"一箭双雕"之功利。

      (8)引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌,汇而成河。这里没有淹渍、冲刷,也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门,干旱缺雨季节,以人工办法补充水源。

      (9)在流域附近的绿地,采用自然水,形成水的生态良性循环。雨水的回收利用,是绿色生态区的重要标准。

    4.6设施

      设施主要指各种材质的公共艺术或者与艺术化的公共设施如垃圾箱、座椅、公用电话、指示牌、路标等。它们作为城市中的的一些小元素是不太引人注意的,但是它们却又是城市生活中不可或缺的设施,是现代室外环境的一个重要组成部分,有人又称它们是“城市家具”。还有一些大的设施在人们生活中也扮演着重要角色,如运动场等。无论这些设施的大小,它们都已经越来越成为城市整体环境的一部分,也是城市营建中不容忽视的环节,所以又被成为“设施”。

    4.6.1运用原则

      当然应该首先注重实用,同时其所设置的环境也是人们户外活动的场所,所以应该以适合、适用为原则。各项设施、设备应该以满足使用者的需求为主,在符合人性化的尺度下,提供合宜的设施和设备,并考虑外观美,以增加环境视觉美的趣味。必须要了解设施物的实质特征(如大小、质量、材料、生活距离等)、美学特征(大小、造型、颜色、质感)以及机能特征(品质影响及使用机能),并预期不同的设施及组合、造型配置后所能形成的品质和感觉,确定发挥其潜能。

      另外,中还必须考虑到设施的安全性,以防止它们被盗或遭到破坏,大型的运动设施应建造必要的围护。对于小型的设施应该把它们牢固的安装在地面或者墙上,保证所有的装配构件都没有被移动、拆卸的可能。

    4.6.2设施分类

      按照设施的服务用途,可以将分为七类:

    • 休息设施 如座椅、野外桌等。
    • 服务设施 如电话亭,滩亭、邮筒等。
    • 信息设施 如标志、指示牌等。
    • 卫生设施 如饮用水栓、洗手洗脚设施、垃圾桶、公用厕所等。
    • 运动设施 如各类运动场、球场、高尔夫球场等
    • 如儿童游戏设施等
    • 交通设施 如分隔墩、隔离墩、路障、候车亭等。

    5.方法

      是多项工程配合相互协调的综合,就其复杂性来讲,需要考虑交通、水电、、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握,才能在具体的中,运用好各种要素,安排好项目中每一地块的用途,出符合土地使用性质的、满足客户需要的、比较适用的方案。中一般以建筑为硬件,,以为网络,以小品为节点,采用各种专业技术手段辅助实施方案。

      从方法或阶段上讲,大概的有以下几个方面:

    5.1构思

      构思是一个最重要的部分,也可以说是的最初阶段。从学科发展方面和国内外实践领域来看,的含义相差甚大。一般的观点都认为是关于如何合理安排和使用土地,解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。它涉及包括区域、新城镇、邻里和社区规划和游憩规划,交通规划,校园规划改造和修复,遗产保护,,疗养及其他特殊用途区域等很多的领域。同时,从目前国内很多的实践活动或学科发展来看,着重于具体的项目本身的环境,这就是狭义上的。但是这两种观点并不相互冲突。

      综上所述,无论是关于土地的合理使用,还是一个狭义的方案,构思是十分重要的。

      构思是规划前的准备工作,是不可缺少的一个环节。构思首先考虑的是满足其使用功能,充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所,又要考虑不破坏当地的生态环境,尽量减少项目对周围生态环境的干扰。然后,采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案

    5.2构图

      在构思的基础上就是构图的问题了。构思是构图的基础,构图始终要围绕着满足构思的所有功能。在这当中要把主要的注意力放在人和自然的关系上。中国早在步入春秋战国时代,就进入和亲协调的阶段,所以在造园构景中运用多种手段来表现自然;以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界,以取得自然、淡泊 。恬静、含蓄的艺术效果。而现代的思想也在提倡人与人、人与自然的和谐,师的目标和工作就是帮助人类,使人、建筑、社区、城市以及他们的生活,同生命的地球和谐相处。构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。

      平面构图:主要是将交通道路、面积、小品位置,用平面图示的形式,按比例准确地表现出来。

      立体造型:整体来讲,是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲,主要选择景物主体与背景的关系来反映,从以下的手法中可以体现出这层意思。

    5.3对景与借景

    图5.3借景与对景

      的构景手段很多,比如讲究的目的、的起名、的立意、的布局、中的微观处理等,这里就一些在平时工作中使用很多的规划方法做一些介绍。的平面布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在轴线尽端的不同地方,安排一些相对的、可以互相看到的景物,这种从甲观赏点观赏已观赏点,从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法),就叫对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心,对整个起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景,如道路尽端的亭台、等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线上或行走的路线上,其布置的位置往往有所隐蔽或偏移,给人以惊异或若隐若现之感。

      借景也是常用的手法。通过建筑的空间组合,或建筑本身的手法,将远处的景致借用过来。大到皇家,小至街头小品,空间都是有限的。在横向或纵向上要让人扩展视觉和联想,才可以小见大,最重要的办法便是借景。所以古人计成在《园冶》中指出,“巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山,叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫应时而借。如苏州拙政园,全面可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔,这种借景的手法可以丰富的空间层次,给人极目远眺、身心放松的感觉。

    5.4添景与障景

      当一个在远方,或自然的山,或人为的建筑,如没有其他在中间、近处作过渡,就会显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有小品、作中间、近处的过渡景,景色显得有层次美,这中间的小品和近处的,便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时,万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。

      “佳则收之,俗则屏之”是我国古代造园的手法之一,在现代中,也常常采用这样的思路和手法。隔景是将好的景致收入到中,将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成。

    5.5引导与示意

      引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如的水体,水流时大时小,时宽时窄,将有人引导到的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过、树木的有规律布置的形式指引方向和去处,给人以身随景移“柳暗花明有一村”的感觉。

    5.6渗透和延伸

      在中,景区之间并没有十分明显的界限,而是你中有我,我中有你,渐而变之。使景物融为一体,的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法,将墙体的材料使用到地面上,将室内的材料使用到室外,互为延伸,产生连续不断的效果。渗透和延伸经常采用、铺地等的延伸、渗透,起到连接空间的作用,给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“嘎然而止”,给人良好的空间体验。

    5.7尺度与比例

      主要尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为,人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校的教学楼前的或开阔空地,尺度不宜太大,也不宜过于局促。太大了,学生或教师使用、停留会感觉过于空旷,没有氛围;过于局促会使得人们在其中会觉得过于拥挤,失去一定的私密性,这也是人们所不会认同的。因此,无论是或绿地,都因该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的尺度和比例会给人以美的感受,不合适的尺度和比例则会让人感觉不协调,特别的别扭。以人的活动为目的,确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。

      具体的尺度、比例,许多书籍资料都有描述,但最好的是从实践中把握感受。如果不在实践中体会,在亲自运用的过程中加以把握,那么是无论如何也不能真正掌握合适的比例和尺度的。比例有两个度向,一是人与空间的比例,二是物与空间的比例。在其中一个庭院空间中我们安放点景的山石,多大的比例合适呢?应该照顾到人对山石的视觉,把握距离以及空间与山石的体量比值。太小,不足以成为视点;太大,又变成累赘。总之,尺度和比例的控制,但从图画方面去考虑是不够的,综合分析、现场的感觉才是最佳的方法。

    5.8质感与肌理

      的质感与肌理主要体现在植被和铺地方面。不同的材质通过不同的手法可以表现出不同的质感与肌理效果。如花岗石的坚硬和粗糙,大理石的纹理和细腻,的柔软,树木的挺拔,水体的轻盈。这些不同材料加以运用,有条理地加以变化,将使富有更深的内涵和趣味。

    5.9节奏与韵律

      节奏与韵律是中常用的手法。在的处理上节奏包括:铺地中材料有规律的变化,灯具、树木排列中以相同间隔的安排,花坛座椅的均匀分布等。韵律是节奏的深化。如临水栏杆成波浪式一起一伏很有韵律,整个台地都用弧线来装饰,不同弧线产生了向心的韵律来获得人们的赞同。

      以上是中常采用的一些手法,但它们是相互联系综合运用的,并不能截然分开。只有在了解这些方法,加上更多的专业实践,才能很好地将这些手法,熟记于胸,灵活运用于方案之中。


    6.结语

      综上所述,本文从六个大的方面来研究了的要素,它们从各个不同的角度来论述了,探讨了的本质,为进一步研究的内容打下了坚实的基础。的方法研究是在探讨要素的基础上进行的。有非常多的研究方法,本文所涉及到的九种方法,这是其中最基本的部分。基于本研究工作得出以下结论。

    1.的要素

      的要素包括地形地貌,植被,道路,水体,铺装和设施

    2.的方法

      的方法包括构思、构图、对景与借景、添景与障景、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与机理、节奏与韵律。

    3.的终极目标

      是科学与艺术的结晶,融合了工程和艺术、自然与人文科学的精髓,创造一个高品质的生活居住环境,帮助人们塑造一种新的生活意识,更是社会发展的趋势。它的最终目的是在人与人之间、人与自然之间创造和谐。

      此外,我们在研究的要素和研究方法的同时,也给我们带来了启示和思考:

    • 人的需求应该放在的第一位。
    • 利用自然条件展现特色。
    • 保护和发展历史文化特色。
    • 着眼于长远,克服急功近利思想。

    致谢

      本次毕业是在王成武老师的细心指导下完成的,我要衷心感谢王老师对我的指导。我的毕业)从研究方向的确定、研究内容和方案的制定,到事例的选取以及的撰写都是在王老师的指导下完成的。王老师渊博的学识、深厚的学术功底、严谨的治学态度,使我在知识的海洋里找到了航标,犹如黑暗中的引路灯;王老师踏实的作风,严以律己、宽以待人的品格,忘我的工作精神给了我很大影响,并将对我以后的学习和工作大有裨益。

      从毕业)的选题开始到最后的定稿,王老师都倾注了大量的心血,特别是王老师对我的初稿作了细致的修改,对此我表示衷心的感谢。

      同时,在我完成毕业的过程中,也得到了其他专业老师的鼓励和指导,在这里一并表示感谢。

      由于本人知识水平有限,文中不免有不妥之处,敬请各位专家、老师不吝批评指正。


    参考文献:

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    • 王晓俊西方现代 东南大学出版社2000
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    • 俞孔坚、李迪华 城市之路——与市长们交流 中国建筑工业出版杜 2003
    • 何依中国当代小城镇规划精品集中国建筑工业出版社2003年3月
    • 牛慧恩城市中心主导功能的演变给我们的启示 城市规划 2002(1) 35-37
    • 黄文宪现代实际基础教材丛书——广西美术出版社2003
    • 俞孔坚、石颖、郭选昌 源于解读地域、历史和生活——都江堰 建筑学报2003(9)46—49
      (本论文作者:苟智)
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